Il mio nome è Kaufman, Charlie Hoffman

Synecdoche, New York

Arrivano certi film da cui non puoi scappare. Non puoi scrivere stupidaggini. Semplicemente, non puoi.

Synecdoche, NY è il film da regista di Charlie Kaufman. è lontano anni luce e al tempo stesso diretta continuazione delle invenzioni incredibili dei film da lui sceneggiati. Come in Essere John Malkovich i luoghi della mente diventano luoghi fisici, palazzi, stanze, ascensori, pianerottoli. Come in Eternal Sunshine le dimensioni sono relative e le cose immense sono minuscole, i quadri lillipuzziani, grandissimi. Le idee però sono sommerse. Una scelta stilistica chiara. Una testa che non può contenere tutto e ha bisogno di un altro me. e un altro e un altro ancora in un infinito gioco di scatole cinesi. infinito finché non si muore.

Fondamentalmente SNY è un film sulla morte della creatività, o meglio sulla creatività della morte. Pensare che ogni secondo moriamo e ogni secondo cambiamo. O, ancora meglio, è un film sulle idee, che quando sono troppe portano ad un affollamento psicotico, il bisogno di metterne nero su bianco, o bianco su nero, o nero su nero. La messa in scena teatrale infinita, perché le idee si accumulano a strati, come i livelli di una città infinita e sempre senza nome. Idee incredibili, il fiore tatuato che perde il petalo, la stanza in fiamme, gli attori che sono sempre loro stessi, anche quando recitano, e poi improvvisamente si sostituiscono al loro personaggio. E NY è la solo città che può contenere NY (lo capirete, oppure no).

Si può fare psicologia, o psichiatria, con i film? Sì, si può. Lo fa Lynch, lo ha fatto Polansky, lo fa ora Kaufman.

Il criterio stesso di cinema, di messa in scena, di regia, di recitazione viene spappolato. La perfezione e la comprensione non sono assolutamente a portata di mano. Non ci sono le invenzioni visive di un Gondry che da una parte stupiscono ma dall'altra accarezzano e rassicurano ("che genio!" "che idea") di Eternal Sunshine e neanche le "buffonerie" di Essere John M... questo è davvero, a suo modo, un film a briglie sciolte. E Kaufman sembra essere qualcuno che non ha presente neanche il concetto di briglia, di limite. Ha la visione. E proprio nel NON mostrare troppe invenzioni visive si trincera dietro le invenzioni contorte della psiche. Quindi per capirsi meno effetti, e più affetti. E quindi il film, per chi si aspetta lo stupore, potrebbe stupire al contrario, risultando a tratti noioso, ma non lo è mai. Ha e mette in mostra ogni sindrome possibile (non a caso nel film appare su un citofono il cognome Capgras), pulire pulire tutto, aggiustarsi i denti, pulire, stare male, pulire.

Un pittore qualunque usa tela, pennelli e colori. Bacon usa tela, pennelli e colori.

Immaginate di aprire una testa, una qualunque, e averne uno sguardo d'insieme, cosa vedreste?

Anche Synecdoche, New York.

se Wikipedia potesse essere d'aiuto:

La sinèddoche (dal greco συνεκδοχή, «ricevere insieme») è una figura retorica che consiste nell'uso in senso figurato di una parola al posto di un'altra, mediante l'ampliamento o la restrizione del senso. La sostituzione può essere:

• la parte per il tutto ("albero" al posto di "nave");
• di una qualità/caratteristica per il tutto ("il ferro" al posto della "spada")
• del singolare per il plurale e viceversa ("l'Italiano (come persona) all'estero" per "gli Italiani all'estero");
• del genere per la specie e viceversa ("il mortale" per "l'uomo").

Le arti del Cinema.

la bellissima locandina orientale.