Sognando DiCaprio

Inception

Trama: Spie oniriche ti prendono la testa te la scoperchiano come un carrillon. Ma non ti preoccupare che tanto stai dormendo, sognando, morendo...

C'è un motivo preciso, chirurgico, esatto a livello quasi atomico del perché Inceptionè un film bellissimo, davvero di una dignità fuori dal normale, un film di un peso specifico impressionante, quasi una lega di metalli tutti fusi insieme che fanno il metallo più pesante del mondo: Inception è la dimostrazione di quello che è il noir negli anni che stiamo vivendo.

Da una parte ci sono registi che riescono, non senza essere ammirati, anche da queste parti, a fare film di stampo classico, densi e neri come si facevano nei 40/50, ma c'è sempre questa frase che dà fastidio "come si facevano nei 50/60", cioè, a volte un omaggio, a volte una copia (L.A. Confidential)... ma pur sempre un occhio sempre puntato al passato, la ricerca di quelle atmosfere, di quelle femme fatale, di quegli investigatori disillusi, di quelle città nebbiose. Ci si riesce bene, ci si riesce male, ma è sempre il passato che ritorna. Inception è invece l'esempio di quello che è il noir OGGI. Lasciate da parte (almeno per ora) le favolose visioni delle archittetture escheriane dei sogni (non siamo nuovi a questa GondryRAMA, da Matrix, a The Cell, a Paprika fino ad arrivare a Strange Days – e questo riguarda tutto l'apparato "incursioni in sogni/ricordi/psicosi/subconscio altrui", su cui Inception si basa), lasciatelo da parte perché non è questo l'importante. Ok, Parigi che si chiude su se stessa è una cosa che fa bene agli occhi – stupore originale in uno splendende e innovativo 2D! Ma quello che più conta in Inception è la squadra investigativa, la densità dei personaggi che si vanno a immettere (innestare, incuneare, allagare) uno nella testa dell'altro, e il complicato diorama di sogni nei sogni nei sogni che vi richiederà più di uno sforzo per essere seguito – sforzo, per inciso, che farete molto volentieri. Le motivazioni (in)consce che spingono i diversi personaggi a spingersi così a fondo nei sogni altrui sono l'azione distintiva, il messaggio, il vero significato, quello che ti rimane. Inutile pensare che questo sia un film di puro intrattenimento, sì, c'è anche l'intrattenimento, ci sono gli inseguimenti, i camion che esplodono e le architetture impossibili, ma sotto la patina hollywoodiana c'è un nuovo modo di concepire il cinema, non solo riportare a galla e rispolverare quello che di grande si è fatto in passato, non solo valorizzare gli attori. C'è l'utilizzo consapevole e potente dei nuovi linguaggi che abbiamo imparato, una nuova lingua (quella tecnologica, anzi tecnoepidurale derivata dal cyberpunk (ma senza le cretinate coi tatuati con la cresta) che è stata la cosa più facile da imparare, perché non ce ne accorgevamo. C'è la consapevolezza che viviamo un'epoca diversa da quella degli anni 40/50, che siamo diversi, che il noir di oggi ci deve stupire con immagini criminali ben più potenti di una pistola puntata o un falcone maltese, ora vogliamo l'impossibile. E oggi, quando vediamo un film che ci parla di realtà alternative, di entrare nei sogni altrui, di macchinari che scansionano i desideri, di entrare fisicamente nella coscienza altrui, non ci stupiamo più, lo stupore nasce quando questi elementi sono gestiti con una tale consapevolezza (così come fa Nolan) che ci appare chiaro come non mai che quello che possiamo creare nella nostra testa sarà sempre sempre sempre più grande di tutto quello che vedremo nella nostra piccola realtà.

è cosa nota che usiamo una percentuale risibile del nostro cervello, ecco, film come Inception ci dimostrano che il Cinema ci ha aperto la conoscenza di una percentuale maggiore.

Ops:

PS. E proverete profonda pena per il personaggio di Cillian Murphy. La nascita di un'idea non tua, l'illusione dell'originalità di quell'idea, e poter allargare il messaggio a macchia d'olio, come fosse una rappresentazione delle ideologie tutte.